总序言
    在二十世纪走向二十一世纪的世纪之交，  中国最具权威的少儿读物出版社—
—中国少年儿童出版社作出了一项重大的出版规划：用十年左右的时间，引进、译
编、出版一个由世界各国一流儿童文学作家的传世经典名著组成的规模宏大的儿童
文学图书系列，这就是中少版“地球村”图书系列：图书，既是人类社会文明的结
晶，也是人类社会进步的阶梯。对于处在“人之初”启蒙阶段的少年儿童来说，人
生最初的几步尤为重要，“近朱者赤，近墨者黑”，一本好书和一本坏书都可以影
响一个人的一生；为广大少年儿童提供健康向上的好书，提供人生启蒙的好书，是
出版社的神圣职责：中国少年儿童出版社作为中国国内惟一的国家级少儿读物专业
出版社，出版令一代又一代少年儿童读者难以忘怀的优秀图书，使“中少版图书”
成为一代又一代少年儿童读者心目中亲切的专有名词，无疑是崇高的目标。
    随着科学技术的发展和国际交往的密切，  中国向世界敞开了大门，世界也向
中国敞开了大门。人造卫星问世，航天飞机升空，宇宙飞船登月，使人们有了从浩
瀚宇宙观看研究地球自身的机会和可能，全世界的人们越来揭露当局推行的类似德
国纳粹主义和意大利法西斯主义的绝对权威和盲从的教育思想。
    这部作品讲一位小姑娘，她一个人住在一栋小房子里，生活完全自理，富得像
一位财神，壮得像一匹马。她所做的一切几乎都违背成年人的意志，不去学校上学，
满嘴的瞎话，与警察开玩笑，戏弄流浪汉。她花钱买一大堆糖果，分发给所有的孩
子，她的爸爸有点儿不可思议，是南海一个岛上的国王。这位小姑娘自然成了孩子
们的新偶像。关于皮皮的书共有三本，多次再版，成为瑞典有史以来儿童书籍中最
大的畅销书。目前该书已被译成30多种文字，总发行量超过1000万册。对全世界的
儿童来说，皮皮是一个令人喜爱、近乎神秘主义的形象，可与福尔摩斯、唐老鸭、
米老鼠、小红帽和白雪公主相媲美。
    在儿童文学领域里，林格伦创造了两种风格：通俗和想象，两种风格以不同的
方式体现她的创作特征。通俗的故事有时候接近琐碎，有时候带有喜剧色彩。比如
以女作家自己的成长环境和自己的兄弟姐妹为原型的《我们都是吵闹村的孩子》、
《吵架人大街》和《马迪根》。富于想象的作品是以《尼尔斯·卡尔松一皮斯林》
为开端。主人公是个小精灵，住在地板底下，后来成了一位孤单的小男孩的好伙伴。
阴郁、沉重的生活变成多彩的梦幻之国。《南草地》中的故事采用民间故事的创作
手法，把昔日人间的残酷、疾病和忧伤变成了想象中的美梦、善良和温暖。
    但是用富于想象的手法创作的作品应首推三部伟大的小说：《米欧，我的米欧》
（1954）、《狮心兄弟》（1973）和《绿林女儿》（1981）。第一部作品表面上非
常通俗，主人公布·维尔赫尔姆·奥尔松是一位被领养的小男孩。他坐在长凳上，
想着自己极不温暖的家庭生活。突然他的梦变成了现实，他搬到了童话世界——玫
瑰之国，他的父亲是那里的国王。他变成了米欧王子。他用一把带魔法的宝剑把他
父亲的臣民从残暴的骑士卡托的统治下解救出来。作品有着民间故事的所有特征。
《狮心兄弟》也描写善与
    恶的矛盾。主人公是一位胆小的小男孩斯科尔班，但是在危险时刻他克服了自
己的恐惧，勇敢地与邪恶进行斗争，并取得了胜利。斯科尔班身体虚弱、胆小怕事，
这一点与他和哥哥一起把南极亚拉从暴君滕格尔、恶魔卡特拉手里解放出来的壮举
形成鲜明对比。作品中有这样的情节：兄弟俩从悬崖上跳下去，以便从南极亚拉到
另一个国家南极里马。一部分人把这一描写解释成儿童自杀，他们去了另外一个世
界以后变得强壮、勇敢和健康也被解释成有这个倾向。但多数人把这段解释成一种
故事情节的升华，由一个想象的世界到另一个想象世界。我还听到有第三种解释，
即瑞典是一种福利社会，人们没有物质生活方面的困难，老人和孩子都很怕死。老
人可以用基督教的来世梦想和进入天国之类的事求得安慰。孩子们怎么办？他们经
常给报纸、电视台写信、打电话，问“人为什么要死？”专家们用科学的方法给孩
子们讲解生与死的辩证关系、新陈代谢等，说明死并不都是坏事。作家通过自己富
于想象的作品不是也可以起到相同的作用，甚至效果更好吗？《绿林女儿》比上边
提到的两部作品有更多的现实主义成分，书中所描写的问题有更多的可能性。女孩
罗妮娅和男孩毕尔克分属两个世代为仇的绿林家庭。两个人对自己家庭传统进行造
反，一种热烈的友谊在他们之间迅速成长，他们拒绝再过到处抢劫的绿林生活。人
们称这部作品为瑞典式的《罗密欧与朱丽叶》。两个孩子在山洞里过着与世隔绝的
生活也有点儿像《鲁宾孙漂流记》。但作品有着林格伦自己的特征：紧张的情节、
通俗的现实主义和幽默风趣。罗妮娅和毕尔克生活在充满可怕和喜剧性生灵的世界
里，如人面野鹰和小人熊等。他们的父亲是魁梧、粗大、心地善良的绿林首领，但
他们不知道除了劫富济贫的绿林生活还有其他选择。
    林格伦的另一部分作品介乎于通俗与想象两种风格之间。《伦纳贝里的埃米尔》
（1963）中很多故事相当粗犷和非理性，有着伟大的喜剧风格，但一切都植根于世
纪之交的斯莫兰的日常生活。一部分内容有点儿像古代的英雄萨迦，如埃米尔在风
雪中把病入膏肓的阿尔弗雷德拖到医院和请穷苦的孩子吃圣诞饭。
    当《小弟与屋顶上的卡尔松》（1955）中的卡尔松飞进小弟的中产阶级家庭生
活时，起初人们都把他看作是孤单儿童的虚幻中伙伴。但卡尔松是一个极富有个性
的小家伙，有着人类的各种特征——他爱说大话，自私自利，不诚实和爱翻别人的
东西，还不停地给小弟制造麻烦。但是小弟和其他读过这本书的孩子都喜欢他——
“不胖不瘦、风华正茂”。如果人们偶尔还把他当作虚幻的人物的话，那么在小弟
把他介绍给其他家庭成员时，这种感觉马上消失了，他成了一个实实在在的人。
    林格伦的作品还包括侦探小说，如《超级警探布鲁姆克维斯特》（1946）；专
门描写女孩子的作品，如《布丽特一马利亚心情舒畅了》（1944）、《夏士婷和我》
{1945 ）。作品幽默、大方，很少有道德说教。
    林格伦1907年出生在瑞典斯莫兰省一个农民家里。20年代到斯德哥尔摩求学。
毕业后作过一两年秘书工作。她有30多部作品。获得过各种荣誉和奖励。1950年获
瑞典图书馆协会颁发的“尼尔斯·毫尔耶松金匾”；1957年获瑞典“高级文学标准
作家”国家奖；1958年获“安徒生金质奖章”；1970年获瑞典《快报》“儿童文学
和促进文学事业金船奖”；1971年获瑞典文学院“金质大奖章”；此外，她还获得
过1959年《纽约先驱论坛报》春季奖和1957年德国青年书籍比赛的特别奖。她在1946
—1970年将近四分之一世纪里担任拉米和舍格伦出版公司儿童部主编，对创造这个
时期的瑞典儿童文学的黄金时代做出了很大贡献。
    瑞典文学院院士阿托尔·隆德克维斯特在1971年瑞典文学院授予她金质大奖章
的授奖仪式上说：
    “尊敬的夫人，在目前从事文艺活动的瑞典人中，大概除了英玛尔·伯格曼之
外，没有一个人像您那样蜚声世界。
    “你在这个世界上选择了自己的世界，这个世界是属于儿童的，他们是我们当
中的天外来客，而您似乎有着特殊的能力和令人惊异的方法认识他们和了解他们。
瑞典文学院表彰您在一个困难的文学领域里所做的贡献，您赋予这个领域一种新的
艺术风格、心理学、幽默和叙事情趣。”